金错刀
对书法用笔颤掣波发笔道的美称。《谈荟》载：“南唐李后主（煜）善书，做颤笔摎曲之伏，遒劲如寒松霜竹，谓之金错刀。”《宣和书谱》谓：“后主又用金错刀法做面，亦风凉非凡，另为一格法。后主金错刀书用一笔三过之法，暮年变而为画，故颤掣乃如书法。”②字体名。唐朝张彦远《法书要录》载有金错刀书一体。详细模样与面貌今已不行稽察。
?筋书
劲键遒丽的点画谓之“筋书”。东晋卫夫人《笔阵图》称：“善笔力者多骨，不善笔力者多肉，多骨微肉者谓之筋书。多力丰筋者圣。书法言筋、骨，均寓赞扬之义，如原来称颜真卿、柳公权书为“颜筋柳骨。”
一笔书
指草书文字间从头至尾笔划绵延相续，如一笔挺下而成，故名。汉朝张芝独创。唐朝张怀瓘《书断》称：“伯英（张芝）章草，学崔（瑷）、杜（度）之法，因此变之以成今草，转精其妙，字之体势一笔而成。偶有不连，而血脉继续，及其连者，气象通其隔行。”北宋郭若虚《丹青见闻志》称：“王献之能为一笔书，陆探微能为一笔划。”
颤笔
亦称“战笔”，用笔的一科技法，因笔划呈抖动状，故名。《谈荟》载：“南唐李后主（煜）善书。做颤笔摎曲之状，遒劲如寒松霜竹。”亦称“金错刀”。《宣和面谱·花鸟三》载：“唐希雅入门李氏错刀笔，后画竹，乃如书法，有颤掣之状。”
悬针
缮写直画下端尖利，如针之倒悬，故名。与垂露为两种形骸。冯武（简缘）《书法正传》称：“将欲缩锋，引而伸之，需要首尾相等。但锋尖耳。不行如鼠尾。又按昔人惟独垂露一法，悬针始于《兰亭）‘年’字。后裔遂认为法。”
垂露
缮写直画的一种样式。其收笔处以下垂露水，垂而不落，故名。具备藏锋的笔势，不同于“悬针”。唐朝孙过庭《书谱》称：“观夫悬针垂露之异。”
用笔的一种技法。指行笔至笔划尾部而反收其笔锋。东汉蔡邕《九势》称：“护尾，点画势竭力收之。”护尾与藏头的用笔办法，笔势逆入而反收，逆则健旺得宠，收则显示笔多余力。北宋米芾“无垂不缩，无往不收”的论点，即从“护尾”平添而来。
?逆入平出
笔划升降笔和出锋收笔的一种用笔技法。逆入，指起笔时，笔锋要朝缮写笔划的反方位入纸，当即转锋行笔，以到达“藏锋”于点画当中，平均地万毫齐力，平铺纸上构成中锋运笔的势态。平出，指笔划至末不收，势尽出锋，回腕空收。
疾涩
用以对笔势的评论。笔势由用笔的速率快慢、力度强弱、笔锋顺逆诸成分构成。疾笔求其劲挺流利，涩笔求其凝注浑重。东汉蔡邕《九势》称：“疾势，出于啄磔当中，又在竖笔紧趯以内。”“涩势，在于紧駃战行之法。”然精于疾涩笔势者通常寓涩于疾。东晋王羲之《记白云训练书诀》称：“势疾则涩。”清朝刘熙载《艺概·书概》称：“昔人用笔，不过‘疾’、‘涩’二字。涩非迟也，疾非速也。以迟速为疾涩，而能疾涩者无之。”
周围
指字的用笔和形骸上相悖相成的两个方面。从用笔上讲求周围之术的，如元朝刘有定《衍极·注》称：“援笔贵圆，执笔不行不直，直则方。字贵方，得宠不行转，转则圆。篆圆也，圆其用而方其体；隶方也，外虽方而内实圆。”从字的形骸上讲求周围之术的，如南宋姜夔《续书谱》称：“周围者，真草之体用。真贵方，草贵圆，方者参之以圆，圆者参之以方，斯为妙矣。”方中寓圆，圆中有方，既有冲突，又能统一，才力赢得卓越的艺术成果。若“舍方求圆，则气节莫全，舍圆求方，则神色不润；方稳定谓之斗，圆稳定谓之环，此书之大病也”。（《灵活异诀》）故周围也可用来评估书法艺术的好坏。
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